人们眼中的月光大多是皎白的，平日里也只见到她时隐时现。但我却看到她在万千轮回中变幻着的倾城之色。
先秦，月光是一抹神秘而浪漫的紫。没有明确的史书记载，没有详尽的典籍章注，却留下了玉兔捣药、吴刚伐桂的传说，留下了嫦娥这一绝色女子年在月上朦胧的身影，也因此让那段时光变得神秘，留给后人无限遐想。此时的月，隐在紫云之下，悠悠水边传来诗经中“月出皎兮，佼人僚兮”的传唱，那讴歌爱情、心思恪纯的《诗三百》为月色染上最初的一缕浪漫。
唐，月色已凝为蓝色，或浓或淡，皆有情有义。在辽阔的青山绿水间，面对同一个露似珍珠月似弓的夜，诗人将不同的情感融入诗文中，行云流水，淋漓尽致。这其中，有“深林人不知，明月来相照”，“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”的田园山水之境，月光下，映衬出诗人对月长空、悠闲雅致的心绪与望月怀思的真情;有苍茫边关的月景，一说“秦时明月汉时关，万里长征人未还”，又说“缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城”，月色蒙着些沙场的黄尘，悠悠洒落，映出战旗影下一片报国思乡两难全的寂寥。在那个包容万千的时代，一切感情都无须隐晦，它化作不同的诗风，呈现在世人面前。也只有这样如海如天般的蓝色能融和这风格迥异却真挚深沉的感情。
宋，白色的月光下走出两位词风不同、但皆历经世事、才华非凡的词人。李清照仰望天际，黯想云中舒卷处可否会有书信来寄?雁阵南飞，月色皎白，洒满她西边独倚的亭楼。一种离别相思，终成两地闲愁，成词《一剪梅》;苏轼对酒白月，人的悲欢离合与月的阴晴圆缺反复交错而无法两全，只愿共此一轮白月，成词《水调歌头》。看遍了唐朝各放异彩的诗词后，宋代，诗词经过沉淀，回归纯粹的白。这时的词人多带着历经世事后的通达，要表达的是最简单却最真实的情感。于是，他们摒弃了骈文华丽的辞藻与七言绝句严格的对仗，词，这种文体成为月色下最闪亮的明珠，不拘泥措辞，只为简约而情真。
不同的朝代有不同的月色，文人笔下的诗词也变换着色彩。如今我仰头望月，伏案品诗，却不知究竟是月色影响了诗词，还是诗词为月着了色彩。每种色彩都暗含它独特的情感，每一夜的月在岁月更迭中见证着历史。她缄默而有情，既为故人留下记忆的痕迹，也为来者珍藏亘古不变的怀想。
月色倾城，透过她，我体悟百年前人们的心境，也写下自己的或喜或悲。待月光化为琉璃色，在久久之后永远闪耀。